《唐朝诡事录》: 口碑背后，诡系IP的“功夫”与“工夫”| 对话总导演柏杉

“当初拿到剧本的时候，《唐朝诡事录》最吸引我的地方，就是题材”。收官之际，回顾《唐朝诡事录》的项目起始，总导演柏杉告诉东西文娱|艺东西。

悬疑、诡异、志怪等元素的融入，让导演柏杉看到了其中极大的创作空间。彼时，面对观众群体的年轻化趋势，曾执导《大侠霍元甲》《大秧歌》《勇敢的心》《我的娜塔莎》等众多年代传奇剧集的柏杉正在寻求自我创作的突破。

“《唐朝诡事录》拍摄的时候，我进行了大胆的创新，勇敢地改变了好多，想着探索另一种新模式”，柏杉说道。

《唐朝诡事录》由爱奇艺、长信传媒联合出品，郭靖宇监制，魏风华编剧，柏杉担任总导演，杨旭文、杨志刚领衔主演。其中郭靖宇带领的长信团队曾制作《灵魂摆渡》系列网剧，对于诡异、志怪等元素的融和已有一定的操刀经验。

从创作初衷把8个不同的故事拍成8个气质完全不同的电影，再到主创团队往极致风格、“电影级”质感探索，历经200多天的拍摄，古装悬疑探案剧集《唐朝诡事录》最终于今年9月上线视频平台。

自10月12日会员收官以来，《唐朝诡事录》爱奇艺热度近9000，豆瓣7.6分，播出热度与讨论度逐步攀升。作为一部久违的古装探案剧，《唐朝诡事录》可以说是今年剧集市场的一匹黑马，而它背后对于古装悬疑题材的挖掘也正成为当下类型市场的一个新方向。

从官方释出的信息来看，以剧为起点，”唐诡宇宙“已经开始酝酿。由长信传媒创作的，以”首部国潮原创古装悬疑音乐剧“为标签的《唐朝诡事录之曼陀罗》将于近期首演。

收官之际，《唐朝诡事录》总导演柏杉接受东西文娱|艺东西访谈，讲述了《唐朝诡事录》的幕后创作历程，也谈到了古装悬疑探案题材的更多可能性。

《唐朝诡事录》总导演柏杉

跟随受众年轻化，

“有的放矢地突破创新”

在拍摄《唐朝诡事录》之前，导演柏杉曾执导过《大秧歌》《勇敢的心》《我的娜塔莎》《红娘子》等一系列年代传奇大剧，风格标签常常与“年代传奇”挂钩。

柏杉表示，年代传奇剧集作为一种类型，往往有强情节快节奏的讲故事特点，也确实得到了很多观众的认可，但年代传奇剧做到现在，很大的一个变化是观众群体已经发生变化。以往的年代传奇剧大都向电视台输出，主要面向中老年收视群体，而随着视频平台受到越来越多的认可和接受，剧集的受众已经趋于年轻化，这导致年代传奇剧当下也面临着一些挑战。

恰恰这个时候，《唐朝诡事录》出现了。

作为一部网剧，《唐朝诡事录》让主创团队可以根据年轻受众的喜好和特点，有的放矢地去进行大胆的改变和创新。

《唐朝诡事录》改编自魏风华创作的同名原著，小说以古代志怪经典《酉阳杂俎》为线索衍生创作，主要讲述了繁华的大唐盛世之下发生的一系列奇闻异事，长安金吾卫中郎将卢凌风将与狄公亲传弟子苏无名携手共破诡案的故事。剧集延续了原著小说的奇幻诡异风格，融合了宫廷轶事、仙魔怪谈、幻术道法和异域传说等多元要素。

执导《唐朝诡事录》，柏杉坦承很大程度是就被古装悬疑探案这个题材所吸引。悬疑、探案、志怪，这些元素的加入，能给到创作者很大的想象空间和创作空间，能够天马行空地进行艺术创作。

在具体落地中，柏杉的初衷想把这其中的8个不同的故事拍成8个气质完全不同的电影。虽然后来《唐朝诡事录》并未定位成电影，但是柏杉要求团队是往极致风格去做，按电影级标准来执行。

复盘《唐朝诡事录》，柏杉认为，相比以往的年代传奇剧集，这次主要在三方面进行创新。

首先，从摄影风格，光效的应用上进行了全新的探索。从结果来看，柏杉觉得特别欣慰，除了光影效果，摄影风格产生了一个特别大的变化。《唐朝诡事录》以极具格调的斑斓色彩与明暗光影体现角色属性，渲染戏剧张力。

其次，运用了一些新的技术设备，8个单元中，每个故事调性都是不同的，每个单元的镜头都有着不同的设计。

最后，造型做的也很极致，甚至有时候一些特殊人物的设计元素，注入了一些游戏的一些元素在里面，从而让它有时代感，让观众更有代入感。例如长着红血丝、下巴巨尖的阴十一郎，脸色铁青、嘴唇煞白，流着血色眼泪的刘十九。

拿柏杉自己的话说，大胆创新的过程，也是长信团队对于新模式的一次探索。

《唐朝诡事录》此次启用《大侠霍元甲》的原班人马，这也是导演柏杉和郭靖宇继《勇敢的心》《大秧歌》《红娘子》等作品后的再度合作。

此前郭靖宇导演的《灵魂摆渡》《铁梨花》系列靠高质量的剧情圈粉，《灵魂摆渡》更是凭借诡奇、魔幻、大胆、颠覆的风格成为奇幻经典。

柏杉回忆，“和靖宇的合作都特别默契，我们都是互相配合，许多事情基本上都不用提前沟通，但是最终的结果反而是能达到那种不谋而合。拍摄《唐朝诡事录》，他不会去干涉我的创作，只要我想达到什么样的效果，他都双手支持，无论是时间还是资金上的。”

“诡事为主、诡异为辅”，

“唐诡”的平衡之道

作为一部古代探案悬疑剧，《唐朝诡事录》糅合了诡异、志怪等新奇元素，营造“波云诡谲”的气氛，制造画面冲击力，是这部剧的重中之重。

对于故事背景发生在“盛世大唐”的《唐朝诡事录》来说，氛围感也包括对于大唐风范的呈现。

从整体视觉上来说，柏杉认为，“虽然剧中有很多诡异悬疑的元素，但是历史背景定位想尽量的真实一些，这样观众不至于跳戏。在相对真实的背景之下，观众能跟着剧情，探案的节奏一步一步地往前走。”

正是基于此，无论是大唐的建筑风格，颜色搭配，还是一些民间风俗，官场礼仪等细节，无不精良考究。甚至小的一个头饰，包括剧中主演喜君的其中的一幅画，均严格把关。

《唐朝诡事录》最终呈现的盛世大唐给观众带来极大的视觉冲击力。柏杉谈到，细节呈现最重要的唐朝的建筑风格。剧组采用“实景+特效”结合的方式去呈现，比如剧中高耸入云、华丽壮观的“参天楼”，就是低层搭建实景，高层与暗夜中闪烁的舞美交给特技，从而达到”幻术大会”的壮观场面。

此外，团队主要从夜戏、镜头、烟雾等层面制造视觉感官，营造诡异氛围。

想要营造悬疑诡异的氛围，柏杉提到夜戏是必不可少的。从开拍到杀青历时213天，拍摄夜戏的时间占据三分之一。“最长的时候，我们连续作战11宿，剧组工作完全是黑白颠倒。但夜戏肯定是必不可少的，而且是越多越有感觉。”

其次镜头的处理很重要。此次剧组借助一些新技术设备，包括移轴镜头和三轴镜头的使用。例如《黄梅杀》《甘棠驿怪谈》单元里旋转360度的画面，从视觉呈现上给观众节奏感和代入感。

烟、雨也是视觉感官刺激的重要道具。《黄梅杀》发生在阴雨连绵的黄梅天，“为呈现全景的雨季，剧组用三个吊车支起架子来往上供水。”《甘棠驿怪谈》展现了一座破败荒废的官驿，“我们在室外放烟，如果是大晴天干干净净，是无法营造出氛围的。”

从视觉感官上，主创尝试了众多能达到与众不同效果的方案。但全剧八个故事，涉及的主场景的风格大不相同，实施起来也遇到诸多难点。但主创团队力求“做到一丝不苟、细致入微，不达目的不罢休”。

而在整体诡异氛围拉满之下，如何把握古装悬疑奇幻题材的表达边界，导演总结的创作原则是 “诡事为主、诡异为辅”，也就是“所有氛围营造、气氛铺陈都是为了讲好故事，否则那些光怪陆离只是做作。”

“这世上，既没有神，也没有鬼，只有装神弄鬼的人。”剧中苏无名直接说出的台词也反复传递出本剧的基调。

柏杉坦言，虽然悬疑探案这一题材给了主创团队很大的创作的空间，但最终要有一个度，这两者之间的平衡特别重要，拍的时候需要精心设计，费一些心思。”在柏杉看来，故事的框架要做到意料之外情理之中，每个诡事的情节必须服务于故事的推动。一个单元故事讲完之后，还得让观众有所回味。”

古装悬疑的类型探索，

从表演和后期剪辑角度把握悬疑节奏

从首个故事《长安红茶篇》到最后的《参天楼篇》，《唐朝诡事录》由八个单元故事构成，单个故事平均4-5集的呈现，剧情相对紧凑。

在悬疑剧集尤为重要的节奏层面，柏杉表示，剧本的底子已经为剧集的节奏打下很好的基础，在导演的二次创作层面，他主要从表演的节奏和剪辑节奏去处理。

在表演节奏的处理上，首当其冲的就是两位主演人物关系的设定。

《唐朝诡事录》遵循双男主“一文一武”的设定，没有按照传统推理故事来分清一个探案一个辅助。俩人从《长安红茶》互看不顺眼，再携手南下破案，到最后的惺惺相惜，卢凌风途中完成从小人物到英雄的蜕变。大结局中，苏无名代师收徒, 卢凌风圆梦成为狄公弟子，他从年少轻狂、恃才傲物的中郎将成长为成熟稳重的大理寺少卿。

“破案之外，他们会产生一些比较大的隔阂，矛盾冲突。这些东西其实都是好看的，探案剧不能光是探案。”柏杉表示。

而《唐朝诡事录》以单元剧的形式串联起大唐夜色迷雾下不同风格的奇闻异录，全剧共有152个角色，演员表演的节奏变得至关重要。“因为单元剧没有时间和篇幅去进行铺垫，让观众去慢慢接受这个角色。要求人物只要一出现在荧屏上，就得把他立起来。”

例如“石桥图”案件中王劲松饰演的钟伯期，一面是长发飘飘出尘独立的“茶道高士”， 一面是焦虑偏执杀害挚友的凶手。

对于演员来说，不同于连续剧演员自始至终在剧组里，明晰剧集风格和导演要求。“单元剧里每场戏的演员目的性都得很强，要明白角色在干嘛。不能来了后完全不知道，两眼一抹黑的。”

柏杉认为，作为演员出身的导演，在指导演员表演时他最大的优势就是了解演员内心。“其实演员一般都很脆弱，我会在开拍前先和他们聊天，消除他们紧张的心态，以便开拍时最大程度展现出最适合角色的那面。”

除了演员的节奏把握，柏杉着重从剪辑角度把握把握节奏，这很大程度上得益于早些拍摄年代传奇剧的经验。

“成片粗剪之后，需要统一宏观的从讲故事这个角度去进行精剪，精剪的时候靠的就是自己对过去整体故事的感觉和把控。那个年代的传奇剧是强情节快节奏的风格，我应该是属于拍得多了，对节奏的把握上还是有得天独厚的一个条件优势。”柏杉说。

截至目前，《唐朝诡事录》已经收官，热度持续攀升中。作为近年来不少融合民俗的悬疑奇幻题材出炉，柏杉认为，任何题材的作品，首先得有一个文化内涵，悬疑探案题材还有很大空间。

在《唐朝诡事录》中，从建筑风格、美术置景到色彩的搭配等各种大唐盛世的呈现中，主创就融入了很多中式元素和中式美学。柏杉表示，未来，文化内涵的创新应该不止于这类题材，应与更多题材结合。

对于外界关注的续集后续，柏杉表示，“唐诡”没想到这么好，如果有机会去做第二部，水准精良程度品质绝不可以降。

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